「好的字母系統就像一群相處融洽的人，當中沒有任何人胡鬧。」-揚·奇肖爾德
- mail20949
- 2024年9月10日
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揚·奇肖爾德（Jan Tschichold），這位德國出生的平面設計師，以其大膽的設計理念與深入的理論研究，徹底改變了現代印刷設計的面貌。他的影響力不僅限於當時的設計圈，更是跨越了時代，成為後世設計師的重要指導者。
早年生活與設計啟蒙
1902年，揚·奇肖爾德出生於德國萊比錫，父親是一位標誌畫家，這讓他從小便接觸到設計與字體的世界。他接受了書法訓練，這使他在日後的設計生涯中，與其他同時代的設計師相比，展現出獨特的字體掌控能力。1914年，年僅12歲的奇肖爾德參觀了世界圖書和圖形博覽會，這次經歷對他的設計理念產生了深遠的影響，尤其是愛德華·約翰斯頓和魯道夫·馮·拉里希的作品，讓他對字體設計產生了濃厚的興趣。
1923年，奇肖爾德參觀了首屆魏瑪包浩斯展覽，這次展覽讓他徹底轉向現代主義設計原則。他開始在設計中運用包浩斯的理念，強調簡潔、功能性以及不對稱的設計風格，這使他逐漸成為現代主義設計的主要倡導者。
《新印刷術》與現代主義的崛起
1925年，奇肖爾德在商業雜誌《Typographische Mitteilungen》上發表了一篇重要論文，詳細闡述了現代排版設計的原則。1928年，他出版了開創性的著作《Die neue Typographie》（《新印刷術》），這本書不僅成為當時設計界的聖經，更奠定了現代平面設計的理論基礎。
奇肖爾德在書中強調無襯線字體的使用，以及不對稱的版面設計，這種大膽的設計理念在當時引起了廣泛的關注。
然而，奇肖爾德的設計理念並未得到所有人的認可。納粹政權對他的現代主義設計風格極為厭惡，甚至將他指控為“文化布爾什維克”，並稱其設計為“非德國的印刷術”。1933年，由於政治迫害，奇肖爾德與妻子被迫逃離德國，最終在瑞士巴塞爾定居，開始了新的人生篇章。
從現代主義到古典主義的轉變
奇肖爾德的設計理念在1930年代初期開始發生變化。他逐漸放棄了《新印刷術》中所提倡的僵化設計風格，轉而接受更加傳統的古典主義設計。他認為，現代主義設計過於極端，並且帶有專制與法西斯主義的本質。這種反思使他在日後的設計中，更加注重設計的平衡與和諧，並在印刷設計中重新引入對稱設置。
1946年，奇肖爾德應企鵝圖書公司（Penguin Books）的創始人艾倫·萊恩（Allen Lane）之邀，移居倫敦。企鵝圖書的設計風格在當時雖然廣受歡迎，但在商業上的成功背後卻缺乏統一的設計原則。奇肖爾德的任務是為企鵝圖書建立一套統一的設計規範，他為此制定了一份四頁的設計指南，涵蓋了從頁邊距到標點符號的所有細節，並將這些元素統一在新的網格系統中。
在企鵝圖書工作的三年間，奇肖爾德重新設計了超過500本書籍，為企鵝圖書奠定了經典的設計風格，這些風格至今仍被沿用。1949年底，奇肖爾德離開了企鵝圖書，但他的設計理念卻深深影響了之後的書籍設計師。
收藏家的視野與設計的傳承
除了設計和理論研究外，奇肖爾德還是一位熱衷於收藏平面設計作品的專家。他早在職業生涯初期便開始收集同時代人的設計作品，這些收藏不僅為他的研究提供了寶貴的素材，也成為日後展覽與出版的珍貴資料。奇肖爾德的收藏規模最終達到約2000件，這些作品後來捐贈或出售給巴塞爾Gewerbemuseum、蘇黎世設計博物館及紐約現代藝術博物館等知名機構。
揚·奇肖爾德的一生，無疑是現代平面設計史上的一個重要篇章。他以其大膽的設計實踐與深厚的理論研究，為現代設計奠定了堅實的基礎。無論是《新印刷術》中的現代主義理念，還是後期的古典主義轉向，奇肖爾德始終在不斷探索與創新。他的設計哲學至今仍影響著全球的設計師與學者，成為平面設計領域中的燈塔。揚·奇肖爾德的名字，將永遠與現代設計的革命緊密相連。
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